第一百一十九章 最危险的地方就是最安全的地方 (第1/2页)
秦立当时就懵了。
我特么就撑了下门，你给我出两幅画面？
再说了，木门也不是物啊！
融合佛指舍利也两个月了，秦立早就总结出了经验。
非物，无画面。
要不然，他天天开机车，还拿这拿那的都能被金手指的画面功能给烦死。
他曾怀疑，是不是佛指舍利是物的关系，所以，它只对物感兴趣？
当然，这只是他的猜测，具体原因，他也搞不清楚。
却见其中一个画面，应该是个木制品加工作坊。
里面的工人们全都身穿明代服饰，手持工具，对木头进行切割、刨平、制作榫卯（sa，三声）结构等工序，而后由专门的工人，对打磨好的木块进行拼接，制成盒子，打磨工整后运到一个地窖里。
地窖竟然也是个加工空间，有工人将那些制作好的木盒依次摆开，为木盒上漆，漆有两种，一层覆一层，如此反复上百遍，整个制作过程长达百余天，等彻底干燥之后，又交给下一道工序，运上地面。
又是一个单独的制作空间，工人交接后，有工匠以白灰笔在木盒表面上绘出各种图案，而后手持刻刀，根据画好的线条进行剔刻，一件件精美的木制容器就被加工了出来……
“原来不是制作木门的画面……”
“我就说嘛，木门又不是物，怎么可能会有画面。只是，实在想不到，这个木门里竟然藏有两件物！”
秦立已经知道了那些工匠制作的器物是什么：漆器！
漆器是指用生漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等。
生漆即从漆树上割取的天然液汁。
华夏漆器是华夏古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。它一般髹（xi涂的意思）朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面构成一个绮丽的彩色世界。
用大白话讲，就是用黑红两种生漆涂在器物表面，然后利用剔刻、描金、填漆、点螺、戗金等工艺对器物进行精加工，制作成一件件精美的工艺品。
华夏古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经出现，夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂。
殷商时代已有“石器雕琢，觞酌（shangzh）刻镂”的漆艺。193年豫南成蒿成台西村商代遗址中出土的漆器残片，在木胎上雕饰饕餮纹，并涂上朱、黑两色漆。
西晋到南北朝，由于佛教的盛行，出现利用夹纻（zh工艺所造的大型佛像，此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。所谓夹纻是以漆灰和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。
唐代经济发达化繁荣，种种因素使工艺美术也随之发达，漆器随之大放异彩，呈现出华丽的风格，漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行。
宋代漆器的制胎和髹饰技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，样式多且富变化，造型简朴，表现出器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。
明代时期的工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。除了官设的漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北。
清代漆器也很兴盛，尤擅描金工艺，雍正与乾隆时期将扶桑莳（shi）绘工艺与中国传统描金工艺相结合，出现了具有时代特色的清代描金漆器，“乾隆款黑漆描金山水纹方胜式盘”就是这类的典型。
“工序如此繁杂，难怪漆器有集美大成者之称。”
秦立曾在那些图册中见到过漆器的照片，当时好奇，特意搜过关于漆器的信息，只是一直不曾得见，没想到，在这里给碰到了。
随即，他望向另一幅画面，是典型的制瓷场景。
一个个身穿宋服的制瓷工匠，揉泥、制胚、上釉，烧制……
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星穹铁道：凛塑长生
