虽然在剧组修复道具，和在博学院里修复物，两者价值差距巨大，但是工作本质上其实是差不多的。
都是修理复原一个物件而已。
所以，我也算是发挥特长，干回了老本行。
实际上我并没打算在道具这一行干下去，我只是想暂且攒点钱，然后找个合适的机会进到藏古界。
所以，一方面我在剧组里不停的修复着各种各样的道具，诸如瓷器、佩饰，甚至刀剑武器，尤其我所在的是个古装戏的剧组，类似的道具还是挺多的。
另一方面，晚上没事的时候我就拿出从梅溪带出来的几本爷爷留下的笔记看。
《梅溪攒古图鉴》，这是爷爷手抄的笔记。
小时候曾听爷爷说这是梅溪几百年仿古做旧技艺的精华汇总，上面十分详细的记录了从明朝宣德年间开始梅溪做旧各种古董的案例。
《梅溪攒古图鉴》一共厚厚四本，分金石、陶瓷、字画、杂项。
图鉴虽为爷爷的手写笔记，但是出自他这个做旧大师之手，无论是上面的图画，还是字，绝对比出版社印刷出来的籍还要精美。
图鉴以图的形式记录了自明朝宣德年间以来梅溪制作过的各种古董，无论是器型大小、图案样式、材质工艺等等都记录的十分详细。
梅溪有个规矩，每一代梅溪总师都要重新抄写《梅溪攒古图鉴》。
总师，是梅溪做旧师的把头，负责技艺传承，古董做旧设计和生意的接洽。
我爷爷便是梅溪的第二十三任总师。
之所以要让每一代总师重新抄写《梅溪攒古图鉴》，爷爷说这是想通过这种形式让总师传承技艺的同时，也让总师进一步补充丰富图鉴内容，将最新的技艺和案例记录进去。
所以，原本这图鉴是薄薄的一册，传到今天却成了厚厚的四大本。
这图鉴上面的内容百分之八九十都是前辈先祖们一代一代积累下来的，剩余百分之十左右是爷爷自己新增上去的，新增了自四九年以来古董做旧的最新技艺，尤其是上世纪八九十年代的新技艺。
按梅溪规矩，每一代总师在进行交接的时候，都是要将最新版的《梅溪攒古图鉴》一并传给新任总师的。
十五年前，我爷爷本打算抄写完图鉴就将总师的位置传给我父亲。
但是，十五年前发生的事情，让梅溪的一切规矩都戛然而止了。
我手上的这套《梅溪攒古图鉴》的内容便停留在十五年前。
所以，我一边看爷爷抄写的这套《梅溪攒古图鉴》，一边又在后面空白的地方补充着最近十五年来的新技艺。
如果十五年前一切都没发生，我觉得按照梅溪的规矩，我是肯定会成为我父亲之后的第二十五任做旧总师的。
因为我是我这个年龄段梅溪人中做旧技艺传承最好的，毕竟我是第二十三任总师亲自带出来的。
另外，我还是梅溪的第一个大学生，受过四年的绘画和雕塑学习，还受过三年的物修复专业的研究生学习。
当然了，如果十五年前的一切没发生，我的研究生可就不仅仅只读三年了，或许会一直读到博士毕业。
可就算是现在我仅仅读了三年的研究生，但我这三年可是一般普通人的三年比不了的。
要知道，我从三岁就开始跟着具有数百年古董做旧技艺传承的大师学习，在此基础上，我的两年研究生学习所获得的东西可是一般人不可想象的。
实际上，毫不夸张的说，我在物修复专业上的学术水平已经完全不逊于我的导师，甚至在动手能力上更是远胜于他。
我晚上的空闲时间并不多，只能在睡觉前抽个把小时看看图鉴。
在剧组的工钱虽然不多，但是却能攒钱，因为拍戏都是赶工，所以根本没时间花钱。
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